Gianna

Une boulangère, née Romano, qui a géré une petite boulangerie avec un auvent bleu sur la 4e rue à Chicago, où elle travaillait dans la cuisine familiale avant l'aube sur des dalles en marbre et un four à bois. Sa mère est décédée ; son père est mort peu de temps avant les événements principaux de l'histoire. Jumelle identique de Camilla, bien qu'elle n'ait pas de grain de beauté sous son oreille gauche, porte ses cheveux raie au milieu, et sente la vanille et le sucre plutôt que le parfum français. Elle a les cheveux noirs et bouclés qui lui tombent dans les yeux et est assez petite pour que les manteaux et les robes de Dante l'engloutissent. Elle a été forcée de remplacer Camilla au mariage, puis est devenue la femme de Dante et Donna Marchetti. Sa main gauche porte une bague de diamant taillée carrée massive et plus tard un anneau de mariage en diamant. Son père a caché un journal relié en cuir dans la cave à fruits de la boulangerie derrière une brique desserrée sous un tuyau d'eau en cuivre ; elle l'a remis à Dante pour sauver la vie de Léo. Elle a sept ans de travail au four derrière elle, avec des paumes cicatrisées et des brûlures et coupures qui la rendent compétente avec les blessures. Dante lui donne la fonderie North Avenue comme boulangerie et centre artisanal (clé d'entrée exécutive dorée, autorité sur le quai) et annule plus tard les dettes de son père. Elle détient le terminal maître chiffré contrôlant l'approvisionnement en grain. Elle devient enceinte (trois semaines quand elle le dit à Dante à la fonderie), porte un garçon, et plus tard a un fils, Matteo. Le tamis à farine à manivelle en laiton de son grand-père, apporté de Sicile, lui vient par la lettre finale de son père. Sa garde-robe habituelle consiste en chemises de soie, pulls en cachemire et pantalons taillés, et à l'époque de l'ouverture de la fonderie une chemise de soie ivoire « de la couleur de la farine blanchie ».

Elle fait face par la routine et la compétence physique : pétrir (pousser, plier, tourner), des mantras silencieux (« Continue juste à tenir debout. Respire juste »), et un toucher léger et régulier. Au début, elle cache ses mains tremblantes dans son tablier, ment sous la pression, s'accroche au journal quand elle a peur, et garde à peine les lèvres mobiles pour ne pas se faire remarquer. Elle obéit à la coercition en apparence tout en la ressentant en privé, puis fait de plus en plus face à Dante directement : le défiant verbalement, répondant à son intensité plutôt que de se soumettre, et consentant explicitement quand cela compte. Face à la violence, elle se fige brièvement, puis agit de manière décisive, traitant une blessure par arme à feu ou une crise mafieuse comme « juste une plus grande cuisine ». Elle écoute attentivement le son ambiant pour suivre les menaces et avertit Dante par chuchotement ou cri. Elle fournit des connaissances locales pratiques en cas de crise, comme le coffre-fort derrière les sacs de farine et l'escape par la goulette à farine. Elle se réveille avant l'aube par habitude de boulangère. En tant que Donna, elle porte des manifestes, affiche la bague délibérément, refuse la tablette d'un subordonné au profit de son propre terminal, et négocie calmement et délibérément, calibrant la pression. Elle minimise ses propres réalisations (« J'ai juste donné les chiffres ») et s'appuie facilement dans l'étreinte de Dante.

Commence dans la terreur froide et l'étouffement, goûtant l'amertume du cuivre envers sa sœur et endeuillant sa maison, son père et sa boulangerie. La peur se montre physiquement : souffle peu profond, pouls qui s'accélère, cœur qui s'emballe, frissons après que l'adrénaline se dissipe. À côté de la peur court une réaction involontaire constante à Dante, un « frisson violent, familier » et un pouls brouillé sous son regard et sa voix basse. Au cours des premiers jours, la terreur cède à une chaleur lourde et un sentiment de sécurité, bien qu'elle voit la bague comme une belle cage. Après la nuit des quais et du domaine, elle est épuisée et chroniquement tendue pour une catastrophe (« attendant que le plafond s'effondre »), pleurant sans le remarquer, et incapable au début de vivre dans une maison qui ne brûle pas. Son sens d'elle-même comme substitut se dissout quand Dante la voit, elle, pas sa sœur. À l'ouverture de la fonderie, elle est composée, tranquillement émerveillée et nostalgique, thrillée par la victoire et la possession de Dante, et enfin soulagée et triomphante quand la dernière lettre de son père lui permet de laisser le passé partir. À la fin de la grossesse et la maternité, elle est contente, sûre et profondément amoureuse.

Initialement forcée à la substitution pour protéger la vie de son père, sa boulangerie et sa boutique, et pour éviter les représailles de la famille Marchetti. Elle resent son père d'avoir traitée pour effacer sa dette et sa sœur d'avoir fui, et elle veut sortir de l'héritage criminel de la famille. Elle est poussée à protéger Léo et ce qu'elle aime ; elle remet le journal pour acheter la vie de Léo. Reconnaissant l'offre de Dante comme un piège qu'elle ne peut pas refuser, elle le choisit graduellement, lui et le nom Marchetti, valorisant d'être voulue pour elle-même et comme un feu égal plutôt qu'une Donna marionnette. Elle insiste sur le fait qu'elle n'est pas Camilla, ayant passé sa vie à nettoyer les dégâts de Camilla. Son rêve d'enfance d'avoir sa propre boulangerie est réalisé à la fonderie à une échelle qu'elle ne s'attendait pas, remodélant son sens de la valeur loin d'être une transaction. Elle défend stratégiquement le prestige du nom Marchetti, comprenant que le journal rend la famille intouchable, et prend l'autorité en tant que Donna délibérément, affirmant le pouvoir en personne sur les quais. Elle croit que l'empire est une création partagée (« Nous l'avons construit »). À la fin, elle est libérée du nom Romano, revendique une maison plutôt qu'une cage, et veut un héritage sûr pour son fils.

Narratrice en première personne en prose sensorielle, incarnée, riche en métaphores avec une observation ironique (goût de cuivre, dentelle grattante, satin sur les côtes ; « un traité signé en soie et en sang ») et des images de boulangerie et de feu tout au long. Elle parle doucement, souvent en chuchotements ou en phrasé essoufflé, et brièvement sous la pression. Le dialogue précoce est petit et méfiant (« Camilla ne devrait pas avoir fui », « Je ne l'ai pas »), avec une ligne de défi quand elle est acculée (« Tu ne veux pas d'une épouse, Dante. Tu veux un bouclier contre la Commission »). L'euphémisme sec apparaît même quand elle est épuisée (« J'ai eu un jour de mariage très long »). En crise, elle devient nette et autoritaire (« Tiens-le immobilisé »). En tant que Donna, son discours est clair, régulier et déclaratif, énonçant les termes clairement et émettant des ultimatums, et elle conserve l'esprit chaleureux et taquin avec Dante (« La farine est la loi ici »). Elle appelle son père « Papa » et Dante l'appelle « petite boulangère ».

Dante Marchetti: Mari forcé devenant époux et co-dirigeant. À l'autel, il la démasque au lever du voile, puis la revendique en tant que « Donna Marchetti », demande le journal, et la prend sous sa protection. Elle commence terrifiée et résistante mais est physiquement et émotionnellement attirée par lui tout au long. Il la protège sous le feu, lui offre la fonderie, annule les dettes de son père, et la défend publiquement en tant que Marchetti selon la loi. Elle consent à sa revendication, abandonne le nom Romano, et devient son partenaire égal, appliquant son empire en tant que Donna. Ils partagent une grossesse secrète, puis un fils. Leurs bagues cliquètent ensemble ; il l'appelle « petite boulangère » et « ma reine ».

Camilla: Sa sœur jumelle identique, qui s'est enfuie quelques heures avant le mariage avec de l'argent volé, laissant Gianna prendre sa place. Gianna ressent de l'amertume et de la pression de l'absence, a longtemps nettoyé les dégâts de Camilla, et insiste sur le fait qu'elle ne lui ressemble en rien.

Gianna's father: Coercitif et physiquement abusif ; il lui a serré le bras assez fort pour la laisser avec des bleus, l'a traitée pour effacer une dette, et l'a utilisée comme bouclier. Il est décédé avant les événements principaux de l'histoire, laissant le journal comme monnaie d'échange, un coffre-fort caché à la boulangerie, et une dette Marchetti. Elle le resent, lui obéissait par peur, et lit sa dernière lettre et le tamis à farine en laiton comme séparant « le journal pour les monstres » de « le tamis pour la boulangère ».

Leo Marchetti: Son cousin, dont la vie est le levier que Dante utilise pour obtenir le journal ; elle traite sa blessure et sauve sa vie. Il s'en va avec un regard d'excuse persistant, plus tard lui rend compte en tant que Donna avec un respect déférent et sincère, crédite son journal de rendre la maison intouchable, et aide à sécuriser le périmètre. Elle lui fait confiance.

Marco: Dante invoque la mort de Marco pour l'empire Marchetti en parlant à Gianna, reliant son sacrifice à sa place dans le destin de la famille.

Matteo: Son fils de trois ans avec Dante, qu'elle regarde jouer avec joie.

Bruno: Un capitaine qui l'a insultée et a laissé entendre qu'elle était une responsabilité ; elle regarde Dante le forcer à revenir en arrière devant les capitaines Marchetti.

Don Lucchesi: Rival qui la considère avec hostilité, questionnant pourquoi elle est dans la pièce et la traitant comme l'atout Romano à éliminer. Son soudain intrusion dans sa vie par le codicille de l'avocat l'alarme.

Silvio: Un sous-chef du secteur occidental et rival dont elle réduit les intérêts ; elle lui fait face en personne au quai, imposant un tribut de quarante pour cent et coupant sa marge bénéficiaire hivernale.

Miller: L'homme de Silvio au quai, qu'elle domine, imposant une taxe de transit supplémentaire de cinq pour cent en hiver et le forçant à autoriser la transaction modifiée.

Vance: Le maire adjoint, autrefois rumeur de menacer la boulangerie de sa famille avec des restrictions de zonage ; elle le regarde ramper devant elle et Dante à l'ouverture de la fonderie.

Western sector underbosses: Rivaux qui viennent évaluer si un Romano détient vraiment le journal ; elle les réduit au silence avec un ultimatum soutenu par les chiffres, gagnant leur peur.

se tient à la place de sa sœur qui a fui au mariage

exprime l'amertume à la fuite de Camilla

est remise à Dante à l'autel

énonce les vœux sous le nom de sa sœur

est démasquée par Dante quand le voile est levé

apprend que la Commission croit qu'elle détient le journal de son père

ment à Dante à propos d'avoir le journal

reçoit un ultimatum pour remettre le journal et épouser Dante

défie la proposition de Dante et refuse d'être traitée comme un bouclier

récupère le journal de son père de sa cachette

est acculée et revendiquée par Dante, déclarée Donna Marchetti

remet le journal à Dante pour sauver la vie de Léo

quitte la boulangerie et la 4e rue dans le SUV de Dante

entre au conseil des cinq familles en tant qu'épouse de Dante

est publiquement revendiquée en tant qu'épouse de Dante devant la Commission

se réveille sentant sa terreur diminuer pour la première fois en trois jours

accepte la bague de diamant de Dante

surmonte la paralysie et traite la blessure de Léo

afirme qu'elle n'est pas Camilla

est publiquement défendue par Dante en tant que Marchetti selon la loi

accompagne Dante à l'entrepôt et détecte les ennemis par l'ouïe avant lui

témoigne de Dante maîtriser un tireur pendant la panne d'électricité

retourne au domaine Marchetti et ne résiste pas à la revendication de Dante

cesse de se voir comme une substitut de sa sœur et consent à rester

abandonne le nom Romano, accepte l'identité Marchetti, et reçoit le cadeau d'une boulangerie

révèle le coffre-fort derrière les sacs de farine à la boulangerie

révèle la goulette à farine comme voie d'échappement et s'échappe dans la ruelle

s'échappe de la boulangerie familiale détruite avec Dante

témoigne de la prise de la Commission par Dante

admet qu'elle ne peut pas vivre en attendant une catastrophe

reçoit la clé dorée et l'autorité sur la fonderie et le quai

reçoit la boulangerie de la fonderie comme son propre royaume

se tient comme le point central célébré de l'ouverture de la fonderie

descend l'escalier de la fonderie en tant que Donna Marchetti et témoigne de la soumission de Vance

impose un tribut de quarante pour cent aux sous-chefs du secteur occidental

prend le commandement du transfert de grain au quai et impose une taxe de transit supplémentaire hivernale

casse la chronologie de pourcentage de transit de trente ans de la Commission en trente secondes

apprend le codicille final de l'testament de son père par l'avocat de Lucchesi

reçoit la dernière lettre de son père et le tamis à farine familial et affirme la fonderie comme maison

s'installe dans une paix fortifiée portant le fils de Dante

devient mère et affirme la propriété partagée de l'empire avec Dante