यहाँ पहले ही अच्छी खबर है: एक स्टोरी बीट एक सरल विचार है जो एक डराने वाले शब्द का लबादा ओढ़े हुए है। बीट्स का उपयोग करने के लिए आपको स्क्रीनराइटिंग की डिग्री की ज़रूरत नहीं है, और इस शब्द को न जानना यह नहीं बताता कि आप लिख सकते हैं या नहीं। बीट्स में सोचना जो आपको देता है वह एक चीज़ है जो अधिकतर अधूरे उपन्यासों में गायब होती है — एक रीढ़ जिस पर कहानी खड़ी हो सके, ताकि वह आगे बढ़ती रहे और बीच में कहीं ढह न जाए। यह गाइड इस विचार को सीधी भाषा में समझाती है, उन शब्दों को सुलझाती है जो इसके साथ उलझ जाते हैं, और दिखाती है कि यह कहाँ ले जाता है।
स्टोरी बीट क्या होती है
एक स्टोरी बीट आपकी कहानी का एक एकल पल होता है — और उस पल में जो कुछ भी जाता है: परिवेश, क्रिया, संवाद, पात्र क्या महसूस कर रहे हैं और क्या सोच रहे हैं। यह क्या होता है की एक इकाई है।
जो चीज़ एक बीट को बीट बनाती है वह यह है कि यह उस पल को स्पष्ट रूप से प्रस्तुत करती है। गद्य परिवेश, मनोदशा और उपाध्यक्ष को अप्रत्यक्ष रूप से वहन करता है — शब्द-चुनाव में और इस बात में दबा हुआ कि वाक्य किस पर टिके रहना चुनते हैं। एक बीट इसे सीधे बताती है: यहाँ कौन है, वे क्या करते हैं, क्या कहा जाता है, क्या बदलता है। उसे पत्र मिलता है और वह जान जाती है कि उसकी बहन ने झूठ बोला था। रसोई बहुत शांत है; वह बैठती नहीं है। यह उस पल का सार है, जो पूर्ण गद्य के बजाय संरचना के रूप में लिखा गया है — और गद्य उससे उत्पन्न होता है।
जिन बीट्स का सबसे अधिक भार होता है वे वे होती हैं जहाँ कुछ मुड़ता है — एक निर्णय, एक खुलासा, एक पलटाव, किसी पात्र की चाहत या जानकारी में बदलाव। वे मोड़ ही वे कब्जे हैं जिन पर पूरी किताब टिकती है। उन्हें क्रम में एक साथ पिरो दें और आपके पास उसका आकार है।
बीट बनाम दृश्य बनाम अध्याय
बीट्स को लेकर अधिकतर भ्रम तीन शब्दों से आता है जिन्हें ऐसे इस्तेमाल किया जाता है जैसे वे एक ही चीज़ हों। वे नहीं हैं।
- एक बीट कहानी में एक मोड़ है — घटना, बदलाव।
- एक दृश्य एक ही स्थान और समय में क्रिया का एक निरंतर खंड है — जहाँ एक बीट होती है।
- एक अध्याय पांडुलिपि की एक इकाई है — पाठक के लिए पन्ने कैसे विभाजित किए जाते हैं।
वे एक के ऊपर एक टिके होते हैं, लेकिन वे एक-से-एक पंक्ति में नहीं होते। खाने की मेज पर एक एकल दृश्य तीन बीट्स दे सकता है — एक आरोप, एक स्वीकारोक्ति, एक विश्वासघात — या यह दो पन्नों का सुंदर वातावरण हो सकता है जो कोई नहीं देता। एक अध्याय में एक बड़ी बीट हो सकती है, कई छोटी हो सकती हैं, या अगले अध्याय में आपको खींचने के लिए किसी मोड़ के बीच में समाप्त हो सकता है। तो अंगूठे का नियम: आप बीट्स में योजना बनाते हैं, आप दृश्यों में लिखते हैं, और आप अध्यायों में विभाजित करते हैं। तीन अलग-अलग काम।
रचनाकार शब्दों में नहीं, बीट्स में क्यों सोचते हैं
यहाँ वह अंतर है जो वास्तव में मायने रखता है। दो लोगों को एक उपन्यास लिखने के लिए कहें और आप अक्सर दो बिल्कुल अलग प्रवृत्तियाँ देखेंगे।
एक खाली पन्ना खोलता है और वाक्य लिखना शुरू करता है, गद्य में कहानी को महसूस करते हुए। इसे लेखक की प्रवृत्ति कहें — काम की इकाई शब्द हैं। यह सुंदर पन्ने उत्पन्न कर सकता है, और यह वैसे ही है जैसे बहुत सारे टूल्स और बहुत सारी सलाहें मानती हैं कि आप काम करते हैं।
दूसरा पहले पीछे हटता है और पूछता है: क्या होता है? क्या मुड़ता है, किस क्रम में, और प्रत्येक पल में क्या है? वे शब्दों की चिंता करने से पहले कहानी की संरचना को रेखांकित करते हैं। इसे रचनाकार की प्रवृत्ति कहें — काम की इकाई बीट्स हैं। गद्य बाद में आता है, एक ऐसी संरचना से उत्पन्न होता है जो पहले से ही टिकी हुई है।
अंतर को सबसे तीखे रूप में रखें: गद्य-पहले लेखन सतह बनाता है और संरचना को खुद सुलझाने पर भरोसा करता है; बीट्स-पहले लेखन संरचना बनाता है और गद्य को खुद सुलझाने पर भरोसा करता है। दोनों कुछ अपने आप उभरने के लिए छोड़ते हैं — वे बस इस बारे में असहमत हैं कि कौन सा आधा छोड़ना सुरक्षित है। पहले शब्द लिखें और वास्तुकला को नीचे खुद को थामना होगा, अक्सर भाग्य से। पहले बीट्स बिछाएं और गद्य के पास एक ढाँचा होगा जिस पर टिक सके।
कोई भी "सही" नहीं है, लेकिन वे अलग-अलग तरीके से विफल होते हैं। शब्द-पहले दृष्टिकोण वह जगह है जहाँ अधिकतर रुके हुए उपन्यास आते हैं: शुरुआत गाती है, और फिर सेटअप के बाद कहीं लेखक रास्ते से बाहर हो जाता है, क्योंकि कभी कोई नक्शा नहीं था — केवल गति। बीट्स में सोचना पहले रास्ता बिछाता है। आप अभी भी सुंदर वाक्य लिख सकते हैं; आप बस उन्हें किसी चीज़ की ओर लिख रहे हैं।
बीट्स कहाँ से आती हैं
आपको प्रमुख बीट्स को शून्य से आविष्कार नहीं करना होगा। कहानीकारों ने लंबे समय से देखा है कि सफल कहानियाँ एक उल्लेखनीय रूप से सुसंगत लय में मुड़ती हैं, और वह लय लिखी जा चुकी है।
कथा साहित्य में सबसे प्रसिद्ध संस्करण स्क्रीनराइटर Blake Snyder की Save the Cat! से आता है, जो पंद्रह प्रमुख बीट्स बताती है — शुरुआती छवि, उत्प्रेरक, मध्यबिंदु, सब कुछ खो गया, समापन, और इसी तरह — जो स्पष्ट रूप से क्लासिक तीन अंकों पर मानचित्रित होती हैं। यह पटकथाओं के लिए बनाई गई थी और उपन्यासकारों द्वारा अपनाई गई क्योंकि यह लय लगभग किसी भी शैली में टिकती है। आपको इसे एक नुस्खे की तरह पालन नहीं करना है, लेकिन यह देखने का सबसे तेज़ तरीका है कि "एक कहानी के प्रमुख मोड़" वास्तव में कैसे दिखते हैं।
यदि आप पूरी सूची और उसे अपनी कहानी से कैसे भरें, यह चाहते हैं, तो वह अपनी खुद की गाइड है: स्टोरी बीट शीट।
आपको प्लॉटर होने की ज़रूरत नहीं है
इस बिंदु पर एक उचित चिंता: यह उन लोगों के लिए लगता है जो सब कुछ योजनाबद्ध करते हैं, और मैं वह व्यक्ति नहीं हूँ। आपको होने की ज़रूरत नहीं है।
बीट्स डिस्कवरी राइटिंग की दुश्मन नहीं हैं। बहुत सारे लेखक केवल उन्हीं कुछ बीट्स को रखते हैं जो वे देख सकते हैं, ड्राफ्टिंग शुरू करते हैं, और बाकी को खुद प्रकट होने देते हैं — जैसे-जैसे कहानी उन्हें बताती है कि वह कहाँ जाना चाहती है, मोड़ जोड़ते और पुनः क्रमबद्ध करते हैं। बीट्स एक पिंजरा नहीं हैं; वे एक रेलिंग हैं जिसे आप चाहने पर पकड़ सकते हैं और न चाहने पर छोड़ सकते हैं। लक्ष्य कभी भी किताब की जान को योजना बनाना नहीं था। यह था कि फिर कभी वह लेखक न बनें जो अध्याय चौदह पर घूरता है और नहीं जानता कि आगे क्या होना चाहिए।
और संरचना को आपके दिमाग से पूरी तरह बनी हुई नहीं आनी होती। एक अच्छा टूल बीट्स को आपसे बाहर निकाल सकता है — पूछ सकता है कि कहानी किस बारे में है, मोड़ प्रस्तावित कर सकता है, आपको उन्हें इधर-उधर करने दे सकता है — ताकि आप पहले एक ढाँचा याद किए बिना एक रीढ़ के साथ समाप्त हों।
बीट्स एक पूर्ण किताब कैसे बनती हैं
यह ठीक वही मॉडल है जिस पर Novelmint बनाया गया है। एक खाली पन्ने के बजाय, आप अपनी कहानी को एक दृश्य Timeline पर बीट्स के रूप में रखते हैं — मोड़, क्रम में, जहाँ आप उन्हें देख और पुनः क्रमबद्ध कर सकते हैं। फिर गद्य उस संरचना के विरुद्ध तैयार किया जाता है, आपकी आवाज़ में, बीट दर बीट, बजाय शून्य से बुलाए जाने के।
इसका फायदा यह है कि संरचना जीवित रहती है। एक बीट को हिलाएं और आपने योजना को हिलाया है, न कि एक पूर्ण अध्याय को फिर से लिखा है। मध्य में मील के पत्थर हैं, इसलिए यह झुकना बंद हो जाता है। और क्योंकि मोड़ स्पष्ट हैं, कहानी बढ़ने के साथ सुसंगत रहती है — अध्यायों में, और पूरी एक श्रृंखला में। आप बीट्स में सोचते हैं; किताब उनसे लिखी जाती है। यही एक खाली पन्ने से लड़ने और एक ऐसी कहानी बनाने के बीच का अंतर है जो टिकती है।