Maya Sinclair

Под тридцать. Резкие черты лица, одета вечно чуть легче, чем требует погода. Всегда с чашкой кофе, про которую давно забыла. Носит сумку для камеры стоимостью дороже, чем аренда квартиры у большинства людей, — среднеформатная Fuji, три фикс-объектива, экспонометр, которым она почти не пользуется, зачитанная монография Ансела Адамса, которую она скорее умрёт, чем признается, что перечитывает. Американка — уехала из Нью-Йорка после того, как в один месяц закончились отношения и провалилась выставка в галерее. В Hallow Valley приехала якобы ради личного проекта. Никакого проекта нет.

Слишком долго обдумывает композицию перед тем, как нажать на кнопку. В любой ситуации сначала включается интеллект, потом — чувства, а значит, она нередко упускает момент, пока выстраивает теорию о нём. Компенсирует это обновлением оборудования. Отпускает сухие самоироничные шутки, когда нервничает — то есть почти всегда. В Холлоу-Вэлли она впервые начинает снимать инстинктивно — и результаты её пугают.

Тихо дрейфует. Говорит себе, что приехала в долину «ради проекта». Никакого проекта нет. Боится, что утратила способность по-настоящему волноваться хоть чем-нибудь. Чего она не знает: она ничего не утратила. Всю жизнь она была настроена на определённую частоту — частоту эмоциональных отпечатков в ландшафте — и фотографировала их, не имея системы координат для того, что видела. Именно разрыв между тем, что она чувствовала, и тем, что думала, будто видит, подорвал её веру в собственную работу.

Желания: сделать один снимок, который ощущался бы настоящим, а не просто технически безупречным. Страх: что она израсходовала весь свой подлинный внутренний огонь и всё, что будет дальше, — это мастерство без души. Глубинная правда: в ней больше настоящего чувства, чем почти в ком-либо другом, — она просто не способна увидеть, куда оно всё время указывало.

Ироничная, немного защищающаяся, удивительно нежная, когда застают врасплох. Говорит придаточными предложениями. Пишет сообщения абзацами. Её подписи — это эссе.

Rowan Ellery: Поначалу это выбивает из колеи — Rowan не разыгрывает спектаклей, не объясняет себя, она просто *видит*. Maya находит это одновременно раздражающим и притягательным. Когда она осознаёт, что Rowan несёт в себе нечто огромное — и совершенно в одиночку, — её чувства смещаются от влечения к чему-то ближе к благоговению. Она твёрдо решает: Rowan больше не будет нести это в одиночку.

Dr. Fergus MacAulay: Встречает его во 2-й книге, когда Rowan приглашает его для исследований. Он сразу ей нравится — это её удивляет. Именно с ним она разбирается в своих мыслях, когда не может сделать это с Rowan. Его скептицизм полезен — он не даёт ей обманываться насчёт того, что она действительно видит, а не того, что хочет видеть.