الأدب الموجّه لليافعين يُعرَّف بالموقع الذي يقف فيه البطل، لا بمدى خفّة مادته. المراهق يواجه قواعد عالم الكبار للمرة الأولى ولم يوافق عليها بعد، وهذا الموقع هو ما يحدّد الصوت والإيقاع وشكل النهاية. يتناول هذا الدليل الفاعلية والأسلوب والإيقاع والمحتوى.
اعرف ما الذي يجعل الكتاب موجَّهاً لليافعين
أدب اليافعين (YA) فئةٌ تُعرَّف بالموقع. البطل مراهقٌ يواجه قواعد عالم الكبار للمرة الأولى ولم يوافق عليها بعد، وكلّ شيء آخر في هذه الفئة ينبثق من ذلك: الحضور اللحظي، والإيقاع المتسارع، وحدّة التجربة الأولى.
لا تُعرَّف هذه الفئة بمحتواها. تتناول روايات اليافعين الحزن والعنف والإدمان والجنس، وبعض أشهر كتبها قاتمٌ للغاية. الكتّاب الذين يفترضون أن هذه الفئة تعني مادةً خفيفة ينتجون عادةً شيئاً لا يُقرأ لا كأدب يافعين ولا كأدب للبالغين، لأن الأسلوب خاطئ لا الموضوع.
أبقِ الفاعلية في يد المراهق
يجب أن يحلّ البطل المشكلة بنفسه. هذه هي القاعدة الأكثر صرامةً في هذه الفئة، والأسهل كسراً من غير قصد — فالبالغ الكفء الموجود في المشهد والقادر منطقياً على حلّ المشكلة ينبغي أن يُقصى أو يُشكَّك فيه أو يكون غائباً أو مخطئاً.
لهذا تتخلّص كثير من روايات اليافعين من الآباء بهدوء. ليس إهمالاً للعائلة، بل ضرورة بنائية. أيّ بالغ يمكنه منطقياً أن يتدخّل إما يسرق الحبكة من البطل، أو يحتاج إلى سبب لعدم التصرف، والخيار الثاني عادةً هو الأكثر إثارةً للاهتمام.
اقترب من الصوت الصحيح
الأسلوب يكمن قريباً من السطح. ضمير المتكلم والمضارع شائعان في أدب اليافعين لأنهما يُقلّصان المسافة بين القارئ والتجربة، والمسافة هي بالضبط ما لا تتحمّله هذه الفئة — فالاسترجاع يُبرّد المادة بسرعة.
مربط الفرس هو الاستعلاء، ويكتشفه القرّاء فوراً. يتسلّل على شكل إفراط في الشرح، أو راوٍ يفهم نفسه جيداً، أو رسالة أخلاقية يسوق إليها الكتاب. اكتب حيرة الشخصية الحقيقية بدلاً من وضوحك اللاحق إزاءها.
سرّع الإيقاع أكثر مما تظن
أدب اليافعين يتحرك بسرعة. الفصول قصيرة، والمشاهد تبدأ متأخرةً وتنتهي مبكرةً، والكتاب يصل إلى حدثه المحرك أسرع من الرواية المخصصة للبالغين. افتتاحية تحتاج ثلاثة فصول للوصول إلى جوهرها تكون في الغالب قد خسرت قارئها.
الحذف هو الأداة الرئيسية. معظم مسوّدات أدب اليافعين تتحسّن بحذف الفصل الأول كلياً والبدء بالثاني. عرض الفصول على شكل مشاهد وتحوّلات يُوضّح أين تتعثّر القصة، وهذا في هذه الفئة أغلى عيب على الإطلاق.
تناول المحتوى الصعب بأمانة
المادة الجادة تنتمي إلى أدب اليافعين، وتناولها بتهرّب أسوأ من تجنّبها كلياً. القرّاء في هذه الفئة يعيشون الأشياء ذاتها وهم يتّسمون بعدم التسامح مع من يتعامل معهم باستخفاف.
ما يختلف عن أدب البالغين هو العواقب لا الموضوع. يُظهر أدب اليافعين عموماً ثمن الأشياء، ويميل إلى أن يترك القارئ في مكانٍ يمكنه الوقوف فيه في النهاية. وهذا ليس بالضرورة نهايةً سعيدة؛ إنه الفرق بين اليأس المصوَّر بصدق واليأس الموصى به.
اختر نوعك الفرعي
أدب اليافعين يمتدّ ليشمل معظم أصناف الرواية. المعاصر يتناول العالم كما هو ويحمل جانباً كبيراً من المادة الجادة في هذه الفئة. فانتازيا اليافعين والرومانتازيا هما محرّكها التجاري. الديستوبيا تقوم على مؤسسات تستحقّ الرفض، وهي حجّة الفئة في أصفى صورها. الرواية الإيّابية أقلّ ما تكون نوعاً فرعياً وأكثر ما تكون العمود الفقري الذي تشترك فيه معظم روايات اليافعين.
تتباين توقعات الطول والإيقاع بين هذه الأنواع — فانتازيا اليافعين تتقبّل كتاباً أطول وافتتاحيةً أبطأ مقارنةً بالمعاصر — لذا اختر نوعاً واقرأ فيه ما نُشر مؤخراً قبل أن تحدّد أهدافك.
اكتب المسوّدة، أنهِها، واعرضها على قرّاء
رواية يافعين مكتملة بصوت لا يستعلي على قارئها تتفوّق على كتاب مُتقَن كُتب من بعيد. أبقِ الفاعلية في يد المراهق، اقترب من الأسلوب الصحيح، احذف بلا رحمة، ودع المادة أن تكون بقدر الجدية التي تستحقها.
قرّاء أدب اليافعين أيضاً هم الجمهور الأكثر وفاءً للسلاسل في عالم الرواية ويقرؤون بسرعة. حين تصمد المسوّدة، انشرها حيث يجتمع قرّاء اليافعين وأصدرها فصلاً فصلاً. بناء الهيكل، وصياغته بصوتك الخاص، ووضع الفصول أمام قرّاء يدفعون ليتابعوا — هذا هو ما بُنيت Novelmint من أجله.