عاجلًا أم آجلًا، يوجّه أحدهم إلى الكاتب الذي استعان بالذكاء الاصطناعي سؤالًا بسيطًا: كم كتبتَ أنت من هذا العمل؟ قد يأتي السؤال في استمارة، أو من منصة نشر، أو من وكيل أدبي يقرأ رسالة تقديمك، أو من قارئ في قسم التعليقات. يبدو السؤال وكأنه يطلب نسبة مئوية، لكنه في حقيقته يسأل عن التأليف: هل صنع إنسانٌ الخيارات الإبداعية التي شكّلت الكتاب؟ وأفضل طريقة للإجابة عنه أن تفهم ما الذي يُعدّ تأليفًا قبل أن يسألك أحد، وأن تحتفظ بسجلّ يُظهر ذلك. يتناول هذا الدليل الأمرين معًا. وهو معلومات عامة عن كيفية تفكير المؤلفين في هذا السؤال، وليس استشارة قانونية.
ما الذي يسأل عنه هذا السؤال حقًّا
حين يسأل مكتب حقوق المؤلف أو الناشر أو المنصة عن الذكاء الاصطناعي، فإنهم يسألون في الغالب صيغةً ما من سؤال واحد: أيّ أجزاء هذا العمل جاءت من عقل بشري، وأيّها خرجت من آلة؟ لكل جهة سببها في السؤال، لكنها تشترك في الفكرة الأساسية نفسها عن معنى التأليف.
في الولايات المتحدة، يقوم موقف مكتب حقوق المؤلف (Copyright Office) على أن حقوق المؤلف تحمي فقط المواد التي أبدعها إنسان. وتطلب إرشادات التسجيل الصادرة عنه في مارس 2023 من المتقدمين الإفصاح عن المواد المولَّدة بالذكاء الاصطناعي متى زادت على القدر الضئيل، واستبعادها من نطاق المطالبة، ووصف ما أسهم به المؤلف البشري. وأضاف تقريره الصادر عام 2025 حول قابلية الحماية سطرًا مهمًّا لكل من يكتب بمساعدة الذكاء الاصطناعي: فبحسب قراءته، لا تمنح التعليمات النصية (prompts) وحدها الشخصَ تحكمًا كافيًا في المخرجات يجعله مؤلفها، في حين يمكن أن يحظى باختيار الإنسان للمواد المولَّدة أو ترتيبها أو تعديلها بالحماية متى بلغ قدرًا كافيًا من الإبداع. وقد ذكر المكتب أنه قد يحدّث إرشاداته مع الوقت، فراجع موقع copyright.gov للاطلاع على النسخة الحالية قبل أن تقدّم أي طلب.
ويسري التمييز نفسه في بقية المواضع التي يُطرح فيها السؤال. إنه التمييز بين من يقرّر ومن يتلقّى. أن تكتب طلبًا وتقبل ما يعود إليك فهذا تلقٍّ. أما أن تختار ما يحدث، وبأي ترتيب، ولمن، ولماذا، ثم تصقل الكلمات حتى تقول ما قصدتَه، فهذا قرار.
أين يسكن التأليف البشري في الرواية
الرواية مكان مناسب جدًّا لإظهار التأليف، لأن الجزء الأكبر منها قرارات. فقبل أن توجد جملة واحدة، لا بد أن يقرّر أحدهم من هي البطلة وماذا تريد، وما الذي يسمح به العالم وما الذي يحظره، وأي سرّ يُكشف في أي فصل، وأين تنعطف الحبكة عند منتصفها، وكيف تنتهي. هذه الخيارات هي الاختيار والترتيب اللذان يشير إليهما منطق مكتب حقوق المؤلف. وهي أيضًا ما يعيشه القارئ بوصفه الحكاية.
من المفيد أن تتصوّر الكتاب مبنيًّا من الإيقاعات السردية: تلك الوحدات الصغيرة من الحكاية التي يقع فيها شيء ويتغيّر فيها شيء. فإن كنتَ أنت من قرّر الإيقاعات، أي ما يفعله كلٌّ منها، والترتيب الذي تأتي به، وكيف تتحرك الشخصية خلالها، فقد صنعتَ بنية الحكاية، حتى لو صاغ الذكاء الاصطناعي المسودة الأولى للجمل داخلها. وإن أعدتَ بعد ذلك كتابة تلك الجمل، وحذفتَ بعضها وأضفتَ غيرها، ودفعتَ الصوت نحو صوتك، فيدك حاضرة في النثر أيضًا.
أما الحالة المقابلة فتبدو مختلفة في السجلّ. طلب واحد يستدعي رواية خيالية عن تنّين، يتبعه تدقيق لغوي خفيف، لا يترك إلا قدرًا ضئيلًا من القرارات البشرية يمكن الإشارة إليه. ومعظم الكتّاب الذين يعملون مع الذكاء الاصطناعي بجدّية يقعون في مكان ما بين الطرفين، وهذه المنطقة الوسطى هي بالضبط ما يجعل السؤال عسير الإجابة من الذاكرة. وهي أيضًا ما يفسّر لماذا يشعر كثير من الكتّاب بأن الكتاب الذي كتبه الذكاء الاصطناعي ليس كتابهم: فهذا الشعور يتناسب مع قدر ما قرّروه بأنفسهم.
الملف النهائي لا يثبت شيئًا تقريبًا
افترض أنك اتخذتَ بالفعل كل القرارات المهمة في كتابك. فماذا يمكنك أن تُري أحدًا؟
المخطوطة النهائية لا تجيب. فالملف النظيف الأخير يبدو واحدًا سواء بناه شخص على مدى ثمانية عشر شهرًا من التخطيط والمراجعة، أو لصقه من برنامج دردشة في عصر يوم واحد. وأدوات كشف الذكاء الاصطناعي ليست موثوقة بما يكفي لحسم المسألة في أي اتجاه. والذاكرة تخون: فحين يُطرح السؤال قد لا تتذكر أي مشهد أعدتَ بناءه ثلاث مرات وأيّها نجا من مسودته الأولى.
ما يُظهر التأليف فعلًا هو سجلّ للقرارات المتخذة عبر الزمن. تاريخ لمخططك وهو يتغيّر كلما غيّرتَ رأيك. ملاحظات عن سبب سير مسار شخصية في اتجاه دون آخر. مسودات سابقة لفصل بجانب النسخة التي أبقيتها. تواريخ تُظهر العمل وهو يتكشّف على مدى أسابيع وشهور. سجلّ كهذا يجيب عن السؤال مباشرة: هذا ما قرّرتُه، وهذا وقته، وهذا ما فعله الذكاء الاصطناعي به، وهذا ما فعلتُه أنا بعد ذلك.
وقد اعتمد الكتّاب منذ زمن طويل على المواد نفسها حين كان التأليف موضع شك: المسودات المؤرَّخة والدفاتر والمراسلات تُري العمل وهو يُصنع على نحو لا تُريه النسخة النهائية المصقولة. والجديد الوحيد أن بعض الصياغة صار يجري داخل أداة، وأن نصيب الأداة ينبغي أن يظهر إلى جانب نصيبك.
ثلاثة قد يسألونك
تسجيل حقوق المؤلف. إذا سجّلتَ في الولايات المتحدة كتابًا يتضمن مواد مولَّدة بالذكاء الاصطناعي، فإن إرشادات المكتب تطلب منك أن تذكر ذلك، وأن تصف إسهامك الخاص، وأن تستبعد مادة الذكاء الاصطناعي من نطاق مطالبتك. ويسهل كثيرًا تقديم وصف مكتوب دقيق لإسهامك حين يكون بين يديك سجلّ تعتمد عليه: أيّ عناصر الحبكة والشخصيات والبنية أبدعتَها، وأيّ المقاطع كتبتَها أو أعدتَ صياغتها جوهريًّا. وقد ذكر المكتب أن عدم الإفصاح عن مواد الذكاء الاصطناعي قد يعرّض التسجيل للخطر. أما القواعد في بلدان أخرى فتختلف، وإن كانت هناك أموال أو حقوق حقيقية على المحك، فمحامي حقوق المؤلف هو من تسأله.
ناشر أو وكيل أدبي. تتضمن بعض عقود النشر اليوم بنودًا عن استخدام الذكاء الاصطناعي، ويسأل بعض الوكلاء عنه قبل تبنّي كتاب. هم يريدون أن يعرفوا ما الذي يشترونه وهل يستطيعون الدفاع عنه. ووصف قصير وصادق لعمليتك، أي ما قرّرتَه وما صاغه الذكاء الاصطناعي وكيف راجعتَ، يُستقبل أفضل بكثير من الصمت أو الغموض، والسجلّ يتيح لك تقديم هذا الوصف بتفاصيل محددة بدل الطمأنات العامة.
منصة نشر ذاتي. تطلب أمازون KDP مثلًا الإفصاح عن المحتوى المولَّد بالذكاء الاصطناعي عند نشر كتاب أو إعادة نشره. وتفرّق صفحات المساعدة فيها بين المحتوى المولَّد بالذكاء الاصطناعي (النصوص أو الصور أو الترجمات التي أنشأتها أداة ذكاء اصطناعي، والتي تظل بحسب صياغتها الحالية مولَّدة بالذكاء الاصطناعي حتى بعد تعديلات جوهرية) والمحتوى المدعوم بالذكاء الاصطناعي (عمل أنشأتَه بنفسك واستعنتَ بالذكاء الاصطناعي في تحريره أو تحسينه أو التحقق منه)، وهذا لا يلزمك الإفصاح عنه. وفي أي جهة من هذا الخط يقع كتاب بعينه، فذلك حكم تُصدره بأمانة، وتحدّث KDP صياغتها من حين لآخر، فاقرأ السياسة الحالية عند النشر. والسجلّ الذي يبيّن ما كتبتَه وما كتبته الأداة هو ما يتيح لك أن تصدر هذا الحكم بدقة بدل التخمين.
الاحتفاظ بالسجلّ أثناء الكتابة
العادة المفيدة بسيطة: احتفظ بالسجلّ وأنت تكتب، لأن إعادة بنائه لاحقًا عسيرة جدًّا.
إن كنتَ تعمل عبر مستندات ونوافذ دردشة متعددة، فهذا يعني حفظ نسخ مؤرَّخة من مخططك، وجمع ملاحظاتك عن الشخصيات والعالم في مكان واحد تراجعه بدل تفريقها، والاحتفاظ بالمسودات التي تستبدلها بدل الكتابة فوقها. وحين تستعين بالذكاء الاصطناعي في مقطع، دوّن ما طلبتَه وما غيّرتَه. لا شيء من هذا معقّد. لكنه يجب أن يحدث في وقته، ومعظم الكتّاب يتوقفون عنه بعد شهر.
والترتيب الأفضل بيئة كتابة تحتفظ بالسجلّ عنك، فتتراكم الأدلة من تلقاء نفسها نتيجةً جانبية للعمل. وهذا ما يفعله Novelmint: فهو يعرض بجانب كل كتاب مقدار ما صنعتَه أنت ومقدار ما صنعه الذكاء الاصطناعي، محتسبًا قراراتك بأثقل وزن، أي الإيقاعات والشخصيات والأماكن وخيوط الحبكة التي تعود إليك، ومعتبرًا أي جملة تغيّرها جملتك أنت. وخلف الرقم سجلّ مؤرَّخ بما فعلتَه في الكتاب يومًا بيوم، يمكنك طباعته أو حفظه بصيغة PDF. وهو مقياس المنتج نفسه وليس مقياسًا قانونيًّا، ويبدأ العدّ من اليوم الذي بدأ فيه السجلّ، لكنه يحوّل «كم كتبتَ أنت من هذا؟» إلى سؤال تجيب عنه بوثيقة بدل ذاكرة. وتوضّح صفحة سجلّ التأليف كيف يعمل.
ومهما كانت الأداة التي تستخدمها، يبقى المبدأ قائمًا. اتخذ القرارات التي تجعل الكتاب كتابك، واحتفظ بسجلّ اتخاذها، وحين يسألك أحد ستكون قادرًا على أن تريه.