கதை beat என்றால் என்ன?

இதோ முதலில் நல்ல செய்தி: ஒரு கதையின் beat என்பது ஒரு கடினமான வார்த்தையை அணிந்த எளிய கருத்துதான். beats பயன்படுத்த உங்களுக்கு திரைக்கதை எழுதும் பட்டம் தேவையில்லை, மேலும் இந்த வார்த்தை தெரியாமல் இருப்பது உங்களால் எழுத முடியுமா என்பதில் எந்தத் தொடர்பும் இல்லை. beats-இல் சிந்திப்பது உண்மையில் உங்களுக்குத் தருவது என்னவென்றால் — முடிக்கப்படாத நாவல்களில் பெரும்பாலானவற்றில் இல்லாத ஒரே ஒரு விஷயம் — கதை நிற்கக்கூடிய ஒரு முதுகெலும்பு, அது நடுவில் எங்காவது சரிந்துவிடாமல் தொடர்ந்து நகர்ந்துகொண்டிருக்கும். இந்த வழிகாட்டி இந்தக் கருத்தை எளிய மொழியில் விளக்குகிறது, அதனோடு சிக்கிக்கொள்ளும் வார்த்தைகளை அலசுகிறது, மேலும் அது எங்கு இட்டுச் செல்கிறது என்பதைக் காட்டுகிறது.

ஒரு கதையின் beat என்றால் என்ன

ஒரு கதை beat என்பது உங்கள் கதையின் ஒரே ஒரு தருணம் — மற்றும் அந்தத் தருணத்தில் இடம்பெறும் அனைத்தும்: சூழல், செயல், உரையாடல், கதாபாத்திரங்கள் என்ன உணர்கின்றன, என்ன நினைக்கின்றன. இது என்ன நடக்கிறது என்பதன் ஒரு அலகு.

ஒரு beat-ஐ beat ஆக மாற்றுவது என்னவென்றால், அது அந்தத் தருணத்தை வெளிப்படையாக பதிவுசெய்கிறது. உரைநடை சூழலையும், மனநிலையையும், உட்பொருளையும் மறைமுகமாக கொண்டு செல்கிறது — வார்த்தைத் தேர்வில் மற்றும் வாக்கியங்கள் எதில் தங்குகின்றன என்பதில் புதைந்திருக்கும். ஒரு beat அதை நேரடியாக கூறுகிறது: இங்கே யார் இருக்கிறார்கள், அவர்கள் என்ன செய்கிறார்கள், என்ன சொல்லப்படுகிறது, என்ன மாறுகிறது. அவள் கடிதத்தைக் கண்டுபிடிக்கிறாள், தன் சகோதரி பொய் சொன்னதை உணர்கிறாள். சமையலறை மிகவும் அமைதியாக இருக்கிறது; அவள் அமர்வதில்லை. இது தருணத்தின் சாரம், முடிந்த உரைநடையாக அல்லாமல் கட்டமைப்பாக எழுதப்பட்டது — மற்றும் உரைநடை அதிலிருந்து உருவாக்கப்படுகிறது.

அதிக எடை சுமக்கும் beats என்னவென்றால், ஏதாவது திரும்பும் தருணங்கள் — ஒரு முடிவு, ஒரு வெளிப்பாடு, ஒரு மாற்றம், ஒரு கதாபாத்திரம் விரும்புவது அல்லது அறிவதில் ஏற்படும் மாற்றம். அந்த திருப்புமுனைகள் தான் முழு புத்தகமும் சுழலும் திட்டுகள். அவற்றை வரிசையில் இணைத்தால் அதன் வடிவம் கிடைக்கும்.

Beat மற்றும் காட்சி மற்றும் அத்தியாயம்

beats பற்றிய குழப்பங்களில் பெரும்பாலானவை மூன்று வார்த்தைகளால் வருகின்றன, அவை ஒரே விஷயம் என்பதுபோல் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. அவை அப்படியில்லை.

• ஒரு beat என்பது கதையில் ஒரு திருப்புமுனை — நிகழ்வு, மாற்றம்.
• ஒரு காட்சி என்பது ஒரே இடத்திலும் நேரத்திலும் நடக்கும் தொடர்ச்சியான செயல் — ஒரு beat எங்கே நடக்கிறது.
• ஒரு அத்தியாயம் என்பது கையெழுத்துப் பிரதியின் ஒரு அலகு — வாசகருக்காக பக்கங்கள் எவ்வாறு பிரிக்கப்படுகின்றன.

அவை அடுக்கி வைக்கப்படுகின்றன, ஆனால் ஒன்றுக்கொன்று நேரடியாக வரிசையாக சேரவில்லை. ஒரு இரவு விருந்தில் நடக்கும் ஒரே காட்சி மூன்று beats-ஐ வழங்கலாம் — ஒரு குற்றச்சாட்டு, ஒரு வெளிப்பாடு, ஒரு துரோகம் — அல்லது அது எந்த beat-ஐயும் வழங்காத இரண்டு பக்கங்கள் அழகான சூழலாக இருக்கலாம். ஒரு அத்தியாயம் ஒரு பெரிய beat, பல சிறிய beats, அல்லது ஒரு திருப்புமுனையின் நடுவில் முடிந்து உங்களை அடுத்த அத்தியாயத்திற்கு இழுக்கலாம். எனவே கட்டைவிரல் விதி: நீங்கள் beats-இல் திட்டமிடுகிறீர்கள், காட்சிகளில் எழுதுகிறீர்கள், அத்தியாயங்களாக பிரிக்கிறீர்கள். மூன்று வேறுபட்ட வேலைகள்.

படைப்பாளர்கள் வார்த்தைகளில் அல்லாமல் beats-இல் ஏன் சிந்திக்கிறார்கள்

இதோ உண்மையில் முக்கியமான வேறுபாடு. இரண்டு பேரிடம் ஒரு நாவல் எழுதச் சொன்னால் பெரும்பாலும் இரண்டு முற்றிலும் வேறுபட்ட உள்ளுணர்வுகளைப் பார்ப்பீர்கள்.

ஒருவர் வெற்றுப் பக்கம் திறந்து வாக்கியங்கள் எழுத ஆரம்பிக்கிறார், உரைநடையில் கதையை உணர்கிறார். இதை எழுத்தாளரின் உள்ளுணர்வு என்று அழையுங்கள் — வேலையின் அலகு வார்த்தைகள். இது அழகான பக்கங்களை உருவாக்கலாம், மேலும் பல கருவிகளும் பல ஆலோசனைகளும் நீங்கள் இப்படி வேலை செய்வீர்கள் என்று கருதுகின்றன.

மற்றவர் முதலில் ஒரு படி பின்வாங்கி கேட்கிறார்: என்ன நடக்கிறது? என்ன திரும்புகிறது, என்ன வரிசையில், மற்றும் ஒவ்வொரு தருணத்திலும் என்ன இருக்கிறது? வார்த்தை அமைப்பைப் பற்றி கவலைப்படுவதற்கு முன்பு கதையின் கட்டமைப்பை அவர்கள் முதலில் வடிவமைக்கிறார்கள். இதை படைப்பாளரின் உள்ளுணர்வு என்று அழையுங்கள் — வேலையின் அலகு beats. உரைநடை பிறகு வருகிறது, ஏற்கனவே தாங்கும் கட்டமைப்பிலிருந்து உருவாக்கப்படுகிறது.

வேறுபாட்டை மிகக் கூர்மையாக வைக்கவேண்டுமென்றால்: உரைநடை-முதல் எழுத்து மேற்பரப்பை உருவாக்கி, கட்டமைப்பு தானாகவே சரியாகிவிடும் என்று நம்புகிறது; beats-முதல் எழுத்து கட்டமைப்பை உருவாக்கி, உரைநடை தானாகவே சரியாகிவிடும் என்று நம்புகிறது. இரண்டுமே ஏதோ ஒன்றை தானாக தோன்றட்டும் என்று விடுகின்றன — எந்த பாதி பாதுகாப்பானது என்பதில் மட்டுமே மாற்றுக் கருத்து வைக்கின்றன. முதலில் வார்த்தைகளை எழுதினால் கட்டிடக்கலை பெரும்பாலும் அதிர்ஷ்டத்தால் கீழே தன்னை தாங்கிக்கொள்ள வேண்டும். முதலில் beats-ஐ அமைத்தால் உரைநடைக்கு ஒரு சட்டகம் கிடைக்கும்.

இரண்டுமே "சரியானது" இல்லை, ஆனால் அவை வெவ்வேறு விதங்களில் தோல்வியடைகின்றன. வார்த்தை-முதல் அணுகுமுறைதான் பெரும்பாலான நின்றுபோன நாவல்கள் வருகின்ற இடம்: தொடக்கம் அழகாக ஒலிக்கிறது, பிறகு அமைப்பைக் கடந்து எங்காவது எழுத்தாளருக்கு வழி தீர்ந்துவிடுகிறது, ஏனென்றால் வரைபடம் ஒருபோதும் இல்லை — வேகம் மட்டுமே இருந்தது. beats-இல் சிந்திப்பது முதலிலேயே வழியை அமைக்கிறது. நீங்கள் இன்னும் அழகான வாக்கியங்கள் எழுதலாம்; நீங்கள் அவற்றை ஏதோ ஒரு நோக்கத்தை நோக்கி மட்டும் எழுதுகிறீர்கள்.

beats எங்கிருந்து வருகின்றன

முக்கிய beats-ஐ நீங்கள் புதிதாக கண்டுபிடிக்க வேண்டியதில்லை. கதை சொல்பவர்கள் நீண்ட காலமாக கவனித்திருக்கிறார்கள், வெற்றிகரமான கதைகள் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க வகையில் நிலையான தாளத்தில் திரும்புகின்றன, மற்றும் அந்தத் தாளம் எழுதப்பட்டுள்ளது.

புனைகதையில் மிகவும் அறியப்பட்ட பதிப்பு திரைக்கதை எழுத்தாளர் Blake Snyder-ஆல் எழுதப்பட்ட Save the Cat! இலிருந்து வருகிறது, இது பதினைந்து முக்கிய beats-ஐ — தொடக்க படம், வினைவிளைவு, நடுப்புள்ளி, எல்லாம் தொலைந்தது, இறுதி நிகழ்வு, மற்றும் பல — வகுத்துக் காட்டுகிறது, அவை கிளாசிக் மூன்று நடவடிக்கைகளில் தெளிவாக ஒத்துப்போகின்றன. இது திரைக்கதைகளுக்காக உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் நாவலாசிரியர்களால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது, ஏனென்றால் தாளம் கிட்டத்தட்ட எந்த வகைமையிலும் பொருந்துகிறது. நீங்கள் அதை ஒரு சமையல் குறிப்பு போல் பின்பற்ற வேண்டியதில்லை, ஆனால் "ஒரு கதையின் முக்கிய திருப்புமுனைகள்" உண்மையில் எப்படி இருக்கின்றன என்பதைப் பார்க்க இது மிக விரைவான வழி.

முழு பட்டியலையும் உங்கள் சொந்த கதையால் எப்படி நிரப்புவது என்பதையும் அறிய விரும்பினால், அது தனி வழிகாட்டி: கதை beat sheet.

நீங்கள் திட்டமிடுபவராக இருக்க வேண்டியதில்லை

இந்த நேரத்தில் ஒரு நியாயமான கவலை: இது எல்லாவற்றையும் திட்டமிடும் மக்களுக்கானது என்று தோன்றுகிறது, நான் அப்படிப்பட்டவன் இல்லை. நீங்கள் அப்படியாக இருக்க வேண்டியதில்லை.

Beats கண்டுபிடிப்பு எழுத்தின் எதிரி அல்ல. பல எழுத்தாளர்கள் தாங்கள் பார்க்கக்கூடிய சில beats மட்டும் அமைத்து, வரைவை ஆரம்பிக்கிறார்கள், மற்றவை தானாக வெளிப்படட்டும் என்று விடுகிறார்கள் — கதை எங்கு போக விரும்புகிறது என்று சொல்லும்போது திருப்புமுனைகளை சேர்த்துக்கொண்டும் மறுவரிசைப்படுத்திக்கொண்டும் செல்கிறார்கள். beats ஒரு கூண்டு அல்ல; அவை ஒரு கைப்பிடி, நீங்கள் விரும்பும்போது பிடித்துக்கொண்டு, விரும்பாதபோது விட்டுவிடலாம். புத்தகத்தின் ஆவியை திட்டமிட்டு அகற்றுவதே ஒருபோதும் நோக்கமில்லை. பதினான்காவது அத்தியாயத்தில் அடுத்து என்ன நடக்க வேண்டும் என்று தெரியாமல் முறைத்துப் பார்க்கும் எழுத்தாளராக மீண்டும் ஆகாமல் இருப்பதே நோக்கம்.

மேலும் கட்டமைப்பு உங்கள் தலையிலிருந்து முழுமையாக உருவாக வேண்டியதில்லை. ஒரு நல்ல கருவி உங்களிடமிருந்து beats-ஐ வெளியே இழுக்கும் — கதை எதைப் பற்றியது என்று கேட்கலாம், திருப்புமுனைகளை முன்மொழியலாம், அவற்றை நகர்த்த உங்களுக்கு வாய்ப்பளிக்கலாம் — இதனால் ஒரு கட்டமைப்பை முதலில் மனப்பாடம் செய்யாமலேயே நீங்கள் ஒரு முதுகெலும்போடு முடிவடைகிறீர்கள்.

beats எவ்வாறு ஒரு முடிந்த புத்தகமாகின்றன

இதுவே Novelmint கட்டமைக்கப்பட்ட மாதிரி. வெற்றுப் பக்கத்திற்கு பதில், நீங்கள் உங்கள் கதையை ஒரு காட்சி Timeline-இல் beats-ஆக அமைக்கிறீர்கள் — திருப்புமுனைகள், வரிசையில், நீங்கள் பார்க்கவும் மறுவரிசைப்படுத்தவும் முடியும். பிறகு உரைநடை அந்த கட்டமைப்பின் எதிராக வரைவு செய்யப்படுகிறது, உங்கள் குரலில், beat-by-beat, ஏதுமின்மையிலிருந்து உருவாக்கப்படுவதற்கு பதிலாக.

பலன் என்னவென்றால் கட்டமைப்பு உயிரோடு இருக்கிறது. ஒரு beat-ஐ நகர்த்தினால் திட்டத்தை நகர்த்தியதாகும், ஒரு முடிந்த அத்தியாயத்தை மீண்டும் எழுதியதாகும் இல்லை. நடுப்பகுதியில் மைல் குறிப்பான்கள் உள்ளன, எனவே அது தொங்குவது நிறுத்தப்படுகிறது. மற்றும் திருப்புமுனைகள் வெளிப்படையாக இருப்பதால், கதை வளரும்போது நிலையானதாக இருக்கிறது — அத்தியாயங்கள் முழுவதும், மற்றும் ஒரு முழு தொடர் முழுவதும். நீங்கள் beats-இல் சிந்திக்கிறீர்கள்; புத்தகம் அவற்றிலிருந்து எழுதப்படுகிறது. வெற்றுப் பக்கத்தோடு போராடுவதற்கும் தாங்கும் கதையை உருவாக்குவதற்கும் உள்ள வேறுபாடு அதுதான்.