چگونه داستان ادبی بنویسیم

داستان ادبی وزن را بر دوش یک شخص می‌گذارد، نه بر دوش رویدادها. لازم نیست اتفاق زیادی بیفتد، اما آنچه می‌افتد باید بسیار مهم باشد و نثر باید ارزش توجه آهسته‌تر خواننده را داشته باشد. این راهنما به یافتن فشار، ساختن صدا و شکل دادن به کتابی می‌پردازد که پیرنگ آن را برایتان ساختار نخواهد داد.

بدانید داستان ادبی چه می‌کند

داستان ادبی بار را از رویدادها بر دوش یک شخص و بر دوش جمله‌هایی که او را توصیف می‌کنند منتقل می‌کند. هنوز هم اتفاقی می‌افتد، اما خواننده آنجا نیست تا بفهمد چه؛ آنجاست تا کسی را زیر فشار تماشا کند و از شیوه‌ی روایت لذت ببرد.

این تغییر می‌دهد که در صفحه‌ی اول چه بدهکار خواننده هستید. داستان ژانر می‌تواند صبر را در ازای یک وعده به عاریت بگیرد - یک جسد، یک تهدید، یک ملاقات. داستان ادبی باید از همان ابتدا با صدا پرداخت کند، زیرا هیچ دلیل دیگری برای ادامه‌ی خواندن وجود ندارد.

فشار را بیابید

چیزی باید فشار بیاورد. این فشار به ندرت نیاز به دراماتیک بودن دارد: ازدواجی که بی‌سروصدا از کار افتاده، یک بدهی، دروغی که نگه‌داشتنش روزبه‌روز سخت‌تر می‌شود، یک تشخیص پزشکی، بازگشت به جایی که شخصیت به دلیلی آن را ترک کرده بود.

آزمون این است که آیا فشار افزایش می‌یابد. وضعیتی که در ابتدا صرفاً غمگین است و در پایان به همان اندازه غمگین، توصیف دارد اما ساختار ندارد. آنچه خواننده دنبال می‌کند، اغلب بدون آنکه نامش را بداند، دشواری فزاینده‌ی ادامه دادن این شخص به شیوه‌ای است که تاکنون ادامه داده است.

صدایی بسازید که حامل باشد

صدا موتور این ژانر است. از انتخاب‌های مشخص و تکرارپذیر ساخته می‌شود - طول جمله و میزان تغییر آن، چقدر فاصله میان راوی و شخصیت وجود دارد، نثر چه چیزهایی را برای توجه برمی‌گزیند، چه چیزهایی را از توضیح دادن سر باز می‌زند.

آن را در پاراگراف اول بنیان بگذارید و نگه دارید. انحراف رایج‌ترین مشکل در پیش‌نویس‌های ادبی است: فصل اول لحن متمایزی دارد، فصل نهم نثری خدمتگزار دارد، و خواننده احساس می‌کند کتاب مسطح می‌شود بدون آنکه بتواند بگوید چرا. بلندخواندن آغازهای خودتان، کنار هم، این را سریع‌تر از هر مقدار ویرایش سطری آشکار می‌کند.

ساختار بدون پیرنگ متعارف

وقتی رویدادها کتاب را سازمان نمی‌دهند، معمولاً دو چیز این کار را انجام می‌دهند. اول فشار فزاینده است - هر بخش از قهرمان داستان بیشتر از بخش قبل هزینه می‌گیرد. دوم الگو است: تکرار، تقارن، صحنه‌ای که به صحنه‌ای پیشین پاسخ می‌دهد، تصویری که تغییریافته بازمی‌گردد.

دیدن هر دو در قالب نقشه آسان‌تر از نگه داشتن آن‌ها در ذهن است. ترسیم کتاب به‌صورت دنباله‌ای از نقاط فشار، همراه با هزینه‌ی هر کدام، معادل ادبی یک طرح‌ریزی است و تمایل دارد افت میانه‌ی کتاب را که این ژانر به‌ویژه مستعد آن است آشکار کند.

لحظه‌های کوچک را به دست بیاورید

جایزه در داستان ادبی معمولاً لحظه‌ای کوچک است که بار سنگینی حمل می‌کند - جمله‌ای از دیالوگ، یک حرکت، تصمیم به سکوت. آن لحظه‌ها تنها زمانی کار می‌کنند که صفحات پیشین آن‌ها را بارگذاری کرده باشند.

این بیشتر مسئله‌ی چیدمان است تا نوشتن. حرکتی که فصل را با اثری ویرانگر به پایان می‌رساند اغلب به‌تنهایی ناچیز است؛ آنچه آن را می‌نشاند این است که خواننده دقیقاً همان پیشینه‌ای را دریافت کرده که برای خواندن درستش لازم است، و نه بیشتر.

بدون حل‌وفصل افراطی پایان ببندید

پایان‌های ادبی معمولاً آرام، ناقص یا مبهم هستند، و این یک قرارداد است نه نشانه‌ی ضعف اراده. یک پایان مرتب و حل‌شده می‌تواند کتابی را که سیصد صفحه صرف نشان دادن این کرده که آدم‌ها قابل حل‌وفصل نیستند خراب کند.

الزام نه حل‌وفصل، بلکه تغییری است که خواننده بتواند ببیند. چیزی جابه‌جا شده، حتی اگر فقط درک شخصیت از آنچه همه این مدت انجام می‌داد باشد - و شخصیتی که دقیقاً همانجایی پایان می‌گیرد که شروع کرده می‌تواند کار کند، مشروط بر اینکه خواننده بتواند ببیند چرا این تراژدی است.

پیش‌نویسش را بنویسید، تمامش کنید، بگذارید خوانده شود

یک رمان ادبی تمام‌شده با صدایی که ارزش دنبال کردن دارد، بر یک فصل اول کامل که دو سال بازنویسی شده برتری دارد. فشار را بیابید، صدا را نگه دارید، الگو را بچینید، و بگذارید پایان به همان آرامشی که کتاب به دست آورده باقی بماند.

داستان ادبی همچنین خوانندگانش را به آهستگی، یک توصیه در یک زمان پیدا می‌کند، که انتشار سریالی را کمتر از آنچه به نظر می‌رسد یک سازش نشان می‌دهد. وقتی پیش‌نویس محکم شد، آن را جایی منتشر کنید که خوانندگان ادبی دنبال می‌گردند و فصل به فصل آن را منتشر کنید. ساختن ساختار، پیش‌نویس کردن با صدای خودتان، و قرار دادن فصل‌ها پیش روی خوانندگانی که پول می‌دهند تا ادامه دهند، همان چیزی است که Novelmint برای آن ساخته شده است.