Maya Sinclair

Fine dei venti. Lineamenti marcati, perennemente vestita in modo leggermente inadeguato per il freddo. Ha sempre in mano una tazza di caffè che si è dimenticata. Porta una borsa per attrezzatura fotografica che costa più dell'affitto di molte persone — Fuji medio formato, tre obiettivi fissi, un esposimetro che usa a malapena, una monografia sgualcita di Ansel Adams che si rilegge e non lo ammetterebbe mai. Americana — ha lasciato New York dopo che una storia è finita e una mostra in galleria ha deluso le aspettative, nello stesso mese. Arriva a Hallow Valley ufficialmente per un progetto personale. Non ha nessun progetto.

Riflette troppo sulla composizione prima di scattare. Legge ogni situazione prima con l'intelletto, poi con le emozioni — il che significa che spesso perde il momento mentre lo teorizza. Compensa con aggiornamenti dell'attrezzatura. Fa battute sarcastiche e autoironiche quando è nervosa, ovvero spesso. A Hallow Valley, per la prima volta, comincia a scattare d'istinto — e i risultati la turbano.

Silenziosamente alla deriva. Si dice che è venuta nella valle "per un progetto". Non ha nessun progetto. Ha paura di aver perso la capacità di essere genuinamente mossa da qualcosa. Quello che non sa: non ha perso niente. È stata sintonizzata per tutta la vita su una frequenza specifica — la frequenza delle impronte emotive nel paesaggio — e le ha fotografate senza avere un quadro di riferimento per ciò che stava vedendo. Il divario tra ciò che sentiva e ciò che pensava di vedere è quello che ha spezzato la sua fiducia nel proprio lavoro.

Desideri: scattare una fotografia che sembri vera, non solo tecnicamente corretta. Paura: di aver esaurito tutto il suo sentimento autentico e che d'ora in poi sia solo tecnica senza anima. Verità più profonda: ha più sentimento autentico di quasi chiunque altro — semplicemente non riesce a vedere dove stia puntando.

Ironica, un po' sulla difensiva, sorprendentemente tenera quando viene colta di sorpresa. Parla per proposizioni subordinate. Manda messaggi in paragrafi. Le sue didascalie sono saggi.

Rowan Ellery: All'inizio è destabilizzante — Rowan non recita, non si spiega, si limita a *vedere*. Maya trova questo sia irritante che magnetico. Quando capisce che Rowan ha vissuto con qualcosa di enorme in completa solitudine, i suoi sentimenti si spostano dall'attrazione verso qualcosa che si avvicina di più alla reverenza. Diventa determinata a fare in modo che Rowan non lo porti più da sola.

Dr. Fergus MacAulay: Lo incontra nel Libro 2 quando Rowan lo chiama per una ricerca. Le piace subito, e questo la sorprende. È la persona con cui elabora le cose quando non riesce a farlo con Rowan. Il suo scetticismo è utile — la mantiene onesta riguardo a ciò che vede davvero rispetto a ciò che vuole vedere.