مصاحبه با Obinna D. Ugoeke

من اوبینا دی. اوگوکه هستم، نویسندهای نیجریایی که به طبیعت انسانی، روابط، جامعه و نیروهای پنهانی که بر انتخاب‌های ما اثر می‌گذارند علاقه دارم. من به چیزهایی علاقه‌مند هستم که مردم نادیده می‌گیرند، به فرضیاتی که به ندرت زیر سؤال می‌برند، و به حقایقی که تنها زمانی آشکار می‌شوند که ما به وضعیت‌های آشنا با نگاه دیگری نگاه کنیم.

نویسندگی من از یک عادت دراز‌مدت مشاهده مردم، پرسش از ایده‌های آشنا و تأمل در تجربیات روزمره نشأت می‌گیرد. من به لحظه‌ای جذب هستم که در یک وضعیت عادی چیزی غیرمنتظره درباره طبیعت انسانی آشکار می‌شود. این کنجکاوی به من دلایلی می‌دهد تا به نویسندگی ادامه دهم.

موفقیت برای من به معنی رسیدن به خوانندگانی است که در کارم معنایی پیدا کنند، بخصوص دیدگاهی که چگونه آن‌ها درک یک وضعیت آشنا را تغییر دهد. من همچنین می‌خواهم نویسندگی‌ام آینده‌ای حرفه‌ای و پایدار بسازد که به من اجازه دهد تا به خلق، انتشار و رسیدن به خوانندگانی فراتر از محیط فوری خود ادامه دهم.

*The Things We Never Saw* مجموعه‌ای از ده داستان تأملی درباره طبیعت انسانی، روابط، جامعه و حقایقی است که ما اغلب تا زمانی که عواقب آن‌ها غیرقابل نادیده انگاشتن نمی‌شوند، به رسمیت نمی‌شناسیم. هر داستان زیر سطح وضعیت‌های آشنا برای کشف انگیزه‌های پنهان، فرضیات ناراحت‌کننده و انتخاب‌هایی که زندگی‌های ما را شکل می‌دهند، نگاه می‌کند. این مجموعه خوانندگان را دعوت می‌کند تا دوباره به آنچه فکر می‌کنند درک می‌کنند نگاه کنند و شاید چیزی را کتشف کنند که تاکنون ندیده‌اند.

با یک ایده آغاز شد: اینکه مهم‌ترین حقایق در زندگی‌های ما اغلب در وضعیت‌های عادی، روابط آشنا و فرضیاتی که به ندرت زیر سؤال می‌برند، پنهان هستند. من می‌خواستم بررسی کنم که چه اتفاقی می‌افتد زمانی که مردم آنچه درست پیش روی‌شان است را نمی‌بینند، و چگونه آن حقایق نادیده‌گرفته‌شده می‌توانند بر انتخاب‌ها، روابط و سرنوشت‌های آن‌ها اثر بگذارند. هر داستان از آن کنجکاوی مرکزی درباره طبیعت انسانی و چیزهایی که ما تنها زمانی درک می‌کنیم که فراتر از آشکار نگاه کنیم، رشد کرد.

بله، اگرچه همیشه به شکل نشانه‌ها یا پیام‌های پنهان واضح نیست. برخی از راز‌ها در جزئیات، انتخاب‌های شخصیت‌ها، چیزهایی که گفته نشده‌اند و تناقضات میان آنچه مردم درباره خود باور دارند و آنچه اعمالشان نشان می‌دهند، نهفته‌اند. خواننده دقیقی ممکن است کشف کند که یک جزئیت کوچک‌به‌نظررسان معنای عمیق‌تری دارد، یا اینکه موضوع واقعی یک داستان متفاوت از آنچه در ابتدا به نظر می‌رسد است. من از این‌که اتاق برای اکتشاف معانی فراتر از سطح باقی می‌گذارم لذت می‌برم، حتی معانی‌ای که شاید هنگام نویسندگی به‌آگاهی تمام به‌آن فکر نکرده‌ام.

معمولاً با یک مشاهده، یک پرسش یا یک تناقض شروع می‌کنم تا اینکه با یک نقشه سخت. به جهتی نیاز دارم، اما من می‌خواهم فضایی برای کشف باقی بماند. گاهی آشکارترین بخش یک داستان زمانی ظاهر می‌شود که یک ایده را فراتر از فرضیات اصلی‌ام دنبال کنم.

وقتی گیر می‌خورم، به پرسش مرکزی بازمی‌گردم و فرضیاتی را که ممکن است خیلی سریع پذیرفته‌ام بررسی می‌کنم. از خود می‌پرسم آیا انگیزه، دیدگاه یا عاقبه‌ای دیگر را نادیده گرفته‌ام. گاهی راه برای پیش رفتن این نیست که واژه‌های بیشتری اضافه کنم بلکه اینکه ایده‌ای زیر آن‌ها را دوباره بررسی کنم.

میزان تحقیق بستگی به داستان دارد. نویسندگی من بیشتر توسط مشاهده رفتار انسانی، پرسش از فرضیات آشنا و بررسی نیروهای اجتماعی و احساسی پشت انتخاب‌های مردم هدایت می‌شود تا اینکه توسط ساخت‌وساز واقعیت‌پایه گسترده. زمانی که یک داستان شامل ادعاهایی، موضوعات ناآشنا یا جزئیات دنیای واقعی است که برای اعتبار آن اهمیت دارند، تحقیق و بررسی متقاطع مهم می‌شوند. در نهایت، من می‌خواهم هر داستان قابل باور به نظر برسد، نه صرفاً چون جزئیات آن دقیق هستند، بلکه چون بازنمایی آن از طبیعت انسانی واقعی به نظر می‌رسد.

با دقت نگاه‌کننده. چالش‌برانگیز. مایل‌به‌تفکر

انتشار یک داستان فصل به فصل من را تشویق می‌کند که با احتیاط درباره تاب و آهنگ و آنچه هر شماره خوانندگان را برای فکر یا احساس باقی می‌گذارد، فکر کنم. هر فصل باید چیز معنادار ارائه دهد و در عین حال کنجکاوی کافی ایجاد کند تا فصل بعدی شایسته خواندن باشد. این همچنین رابطه میان نویسنده و مخاطبین را تغییر می‌دهد: داستان به‌طور علنی آشکار می‌شود و خوانندگان فرصت‌های زیادی برای تأمل و پاسخ‌دهی دارند. برای من، اما، داستان بزرگ‌تر باید به‌عنوان یک اثر مکمل هنوز هم کاملاً یکپارچه باشد، با هر بخش که به معنی عمیق‌تر آن کمک می‌کند.

من این رویکرد را انتخاب کردم چون می‌خواهم داستان‌های من به خوانندگانی برسند که فراتر از محیط فوری من هستند بدون اینکه برای فرصت‌های انتشار سنتی منتظر باشم. انتشار دیجیتال به من راهی مستقیم می‌دهد تا کار خود را به اشتراک بگذارم، خوانندگانی تشکیل دهم و یاد بگیرم که مردم چگونه به ایده‌هایی که من آن‌ها را بررسی می‌کنم پاسخ می‌دهند. این به من اجازه می‌دهد تا داستان‌ها و فرمت‌های مختلف را آزمایش کنم در حالی که احساس واضحی از نویسندگی حفظ می‌کنم. در نهایت، انتشار فقط درباره دستیابی به کار‌ام نیست، بلکه درباره ایجاد یک ارتباط معنادار میان داستان‌هایی که من می‌گویم و مردمی است که آن‌ها را می‌خوانند.

هوش مصنوعی می‌تواند من را در توسعه ایده‌ها، بررسی دیدگاه‌های جایگزین، درهم‌سازی زبان و بررسی اینکه چگونه یک داستان پیام خود را ارتباط می‌دهد، کمک کند. اما مسؤولیت برای کار باید با من باقی بماند. من تصمیم می‌گیرم که یک داستان چه را باید بررسی کند، کدام ایده‌ها شایسته زنده‌ماندن هستند، چه احساس صادقانه است و خواننده باید برای آنچه تأمل کند باقی بماند. هوش مصنوعی می‌تواند یک ابزار خلاقانه مفید باشد، اما نمی‌تواند به جای قضاوت من، مشاهده‌های من از طبیعت انسانی یا مسؤولیت من برای آنچه انتشار می‌دهم قرار گیرد. هدف من این است که صدای خود و استقلال خلاقانه‌ام را تقویت کنم در حالی که از ابزارها به‌طور عمدی استفاده می‌کنم تا اینکه اجازه دهم آن‌ها بر کار حکمرانی کنند.

روش من توسط علاقه‌ای گسترده به ایده‌ها، رفتار انسانی و قدرت داستان‌گویی برای چالش‌دهی به فرضیات آشنا شکل گرفته است. من بخصوص به نویسندگی‌ای جذب هستم که چیزی زیر آشکار را آشکار می‌کند و خوانندگان را برای دوباره‌ارزیابی آنچه فکر می‌کردند فهمیدند می‌گذارد. مشاهده و تأمل تأثیری مهم بر صدای خود دارند.

نویسنده بودن به معنی پذیرش مسؤولیت برای کار فراتر از تنها تولید واژه‌های آن است. به معنی مالکیت ایده‌ی مرکزی، اتخاذ تصمیم‌های خلاقانه، سؤال کردن درباره آنچه کار می‌گوید، قضاوت درباره آنچه تعلق دارد و آنچه ندارد، و ایستادن پشت اثر تمام‌شده است. زمانی که من از هوش مصنوعی استفاده می‌کنم، آن را به‌عنوان ابزاری می‌بینم که می‌تواند کمک کند تا احتمالات را بررسی کنم، اما ابزار نباید به مقام بر داستان تبدیل شود. نویسندگی برای من، در نهایت، درباره قضاوت خلاقانه، نیت و مسؤولیت‌پذیری است، نه صرفاً اینکه چه کسی یا چه چیزی به ترتیب جملات کمک کرد.